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艺术，就是将技术提升到了远远超越实用的水平；艺术，是真正劳动得来的美丽果实；艺术，不仅是技术上的，也是精神上的。 首先，艺术必须是从那种人人都可以去掌握的普通技术提高而来的，而并不是某个人的特点或是天赋。这些技术的种类是极其宽泛的，甚至可以说是任何一种技术，只要它达到了很高的水平，而并不局限于常说的绘画、音乐、舞蹈等等（当然这些被通常认为是艺术的主要形式是有其原因的，后面会提到）。比如射箭和倒油可以成为艺术，开车可以成为艺术，打游戏可以成为艺术…我们经常听到的”XX也是一门艺术”，就是这个意思。仅仅依赖天赋的人，就像是不劳而获的懒汉，他们的技术永远只会停留在初始的水平，如果没有拥有相同类型而更高超的天赋的人出现，那他们倒可以高枕无忧地存在下去，但对大众来说也近乎是一种猎奇的对象，一旦哪天大众的兴趣变了，或是有更高超天赋的人出现了，那前者很快就会被遗忘，而且无数的例子表明，这种遗忘往往显得异常的冷酷无情。 貌似写影评上瘾了……说说之前的柯南第13部剧场版《漆黑的追迹者》吧，看完之后的第一感觉就是“还不错，比前几部好看多了”。虽然没有激烈的动作戏，也没有动人的感情戏，但就凭黑衣组织制造的紧张悬疑气氛，就足以给出“好看”的评价。 但第一印象归第一印象，总的有点什么要说的。关于各种不靠谱的细节就没什么好说的了，毕竟这是柯南得以存在的根本。想说说的是黑衣组织的存在，这既是一个故事背景，又是一个终极目标，它的设定对整个动画来说是很重要的。对于一个犯罪组织，贩点毒，走点私，杀点人都是可以接受的，甚至通过钱权勾当暗中独霸一方也不是没有可能，但当他能够在不惊动警方的情况下搞到各种先进武器，研发一些奇怪的药物，甚至于开着军用直升机绕着东京铁塔疯狂开火，这就有点说不过去了吧。但有趣的是，恰恰在这种夸张的程度下，才可能出现警方不参与侦破的情况，因为这已经超过了警方，或者俗称公安的涉及范围了，需要有另一个直属于最高权力机构或者个人的特殊机关来处理，而这个机关通常是极其隐蔽甚至是名义上不存在的，成员都是精英分子，可以最小限制的享用国家资源，手段上也不必刻板地遵从法律法规，从而拥有奇高的效率。是不是觉得很熟悉，是的，很多作品里都存在这样的组织，我想拿来说的就是《攻壳机动队》里的“公安九课”。 虽然场面大了好几倍甚至十几倍，但影院里《2012》带给我的震撼并不比当年14寸本本上《后天》来的更大。记得《后天》中海水冲进纽约，水墙在高楼间涌向纽约图书馆那一幕，还有镜头从直升机后拉直到出现那个巨大的冷空气涡旋的镜头，都让我真正感到了震撼和恐惧。而这次的《2012》，除了海水漫过雪山冲毁寺庙那一幕，其他的还真没什么感觉。可能是我单对大海的力量比较恐惧吧，记得小时候在电视里看冲浪，只觉得风景很漂亮，海浪很刺激，直到第一次去海边，看着深色的海水疯狂地拍在礁石上，才真的害怕了，才知道一个人仅仅在这样的小浪面前也显得如此的脆弱。 震撼和畏惧必须要在人平常所能达到的感受范围内呈现出来，才能产生效果。就像你眼睁睁看着高5层楼的巨浪冲过来，和在山上看这个浪涌进城市，绝对是不一样的，冷酷一点地说，后者看起来就像是泼了盆水在冲蚂蚁。又像下面这个真实的对比，站在10楼楼顶边缘往下看，我会有些害怕，而在600米的起落航线上，或者是1500的U型程序上往下看，却完全没有任何恐惧感，只觉得下面的东西很不真实，就像模型，感觉脚伸出去可以直接踩到地上，而且踩倒一大片。这就是因为平时人对高度的感受范围也就限于几十米之内了。再做个类比，什么程度的湍流对飞机来说是最严重的呢？并不是波长越大的湍流越严重，而是波长与机身长度近似的湍流。或者说过小的坑和过大的坑对开车都没什么影响，而是跟轮子差不多的坑影响比较大一样。从一般人的视角不足以表现太大的场面，而抬升拉远的视角又会削弱真实感，这就是尴尬所在吧。只有当个人与对象之间没有什么遮挡的时候，才能做到以小的视角反应巨大的场面，才能让观众最大化身临其境，那种震撼是最真实最动人心魄的。 |
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三月 30th, 2010 | 
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